现当代陶瓷 新兴市场热点？

  　2007年北京翰海秋拍，现当代陶瓷、雕刻艺术被以专场的形式推上了拍卖，这场“国之瑰宝——当代艺术品”的拍卖取得了81％的成交率，67件拍品总成交额达1905.7万元，虽然这个数字还是无法和其他门类相比，但从它的意义上来说却是一次艺术的导向，挑战的是传统的收藏惯性思维，81％的成交率证明它是成功的。 

　　今年中国嘉德春拍也首开了“现当代陶瓷艺术”、“现当代雕刻艺术”专场，3月13日至15日的预展期间引起了广泛的关注。据嘉德瓷器工艺品部项目经理陈林林介绍：“这个专场将会作为一个常规性的项目来做，并会长期延续下去。此次上拍的80多件现当代陶瓷艺术品总估价大约1000万元。”对于这场拍卖，上海的藏家陈海波透漏，“据我了解，针对嘉德这次专场拍卖，现在已经有很多的资金都在关注，其中有个人，也有企业，很多的民营资金都会跟进这块市场。” 

　　北京翰海和中国嘉德这两大老牌拍卖公司都将敏锐的触角伸向了现当代艺术品，这显示出了其共同的文化判断。从现当代陶瓷、雕刻艺术本身来说，也如当代油画一样具有时代性、观念性和世界性。市场的推动和本身具备的条件都使在不久的将来，这些几乎“失声”的中国艺术会有一个广泛的认同。 　 

　　现当代陶瓷艺术，“玩”的也是观念 
　　 
　　中国艺术研究院艺术人类学研究中心主任方李莉介绍说，“中国的现当代陶瓷艺术基本是由三支力量构成的：一支是传统的自然延续，这支力量主要是在各传统的产瓷区的陶瓷艺术工作者，他们大多依照前辈遗留下来的技艺与表现方法在制作一些传统的陶瓷艺术品；另一支是受西方文化观念影响的现代陶艺家，因为其教育背景及思维方式的西化，即使表现的内容是中国化的，也难免打上西方艺术的烙印；还有一支力量就是一方面努力学习西方的现代文化，理解西方现代艺术的内在意义，同时将自己的艺术之根牢牢扎在中国这片土地上的陶艺家，他们的作品兼具民族性和世界性。这三种力量对于当代的中国陶瓷艺术的发展和构成都非常重要，但最后一支力量将是未来中国当代陶艺发展的主力军。”  

　　通常人们理解的收藏都是指历史文化的收藏，而现当代陶瓷、雕刻艺术还谈不上历史，那是什么样的特性使它在未来的收藏市场上具有很大的潜力呢？上海藏家陈海波从90年代开始收藏了近千件现当代陶瓷。他认为，“其中的魅力在于现当代的陶艺家们对传统的陶瓷有所突破，不拘泥于传统的工艺，反映的也都是时代的观念。现当代陶瓷艺术和雕刻艺术的学院派其实就是当代艺术，就像‘当代油画’一样，现在我们发现的很多陶艺家就像五六年前的张晓刚。” 

　　古陶瓷在历史上是一个器皿，没有完全脱离实用功能，发展到今天，现当代陶瓷、雕刻艺术完全脱离了实用概念，进入了一种观念化、艺术化的境界。中国嘉德拍卖公司的陈林林认为，“现当代陶瓷艺术是把现代艺术的观念融入到陶瓷这个载体里面。收藏的主要是观念、手法和工艺。其他艺术可能更多讲究的是绘画方面的语言，现当代陶瓷除了这点，还牵涉到另外一个层面，就是资源、工艺以及火的艺术和运气。” 
　　 

　　国内市场刚刚起步，上升空间还

　　据了解，90年代初期，现当代陶瓷主要是以工艺品的形式进行出口贸易，更多的则是一些海外人士在收购现当代陶瓷，特别是香港、新加坡、东南亚地区。进入21世纪以后，国内收藏的现当代瓷器大部分是从海外买回来的。现在国内的收藏市场现金流量越来越大，收藏群体也在急剧扩大。对于这样的趋势，陈海波说到，“景德镇虽然有几十万人从事陶瓷创作绘画，但具备一定知名度的也就一千多人，他们的总体生产量还是比较小的。” 

　　由于一级市场的火热，使得如今现当代陶瓷、雕刻艺术走进拍卖场，但收藏人群相对于别的艺术门类来说还是较小。嘉德拍卖公司的陈林林介绍说，“当代陶瓷艺术品进入市场才刚刚开始，现在国外一些大的博物馆和社会团体对当代陶瓷都有收藏。据我所知，目前国内有几家博物馆也在收藏，但是还没有完全形成像收藏当代油画艺术品、古玩那样大的气候。”