杨家埠的木版年画将何去何从？(图)

                                        (茂州庙 木版年画)

    杨家埠木版年画起源于明代中期，历经几百年的风雨飘摇，它以其古朴稚拙的形象特征、喜庆吉祥的象征意义、浓艳强烈的色彩效果成为具有鲜明地方特色的美术品种，杨家埠也成为与天津杨柳青、苏州桃花坞年画齐名的全国三大年画产地之一。

    在近代，杨家埠的木版年画虽然没有了极盛时期的繁华景象，但它仍然受到了多方的关注，杨家埠成立了木版年画研究所，他们生产的年画多次参加国内外展览，为国家赢得了无数的荣誉。有关于杨家埠年画的多种刊物相继出版，杨家埠被列为千里民俗旅游点，许多国家领导、外国元首，艺术届的专家学者都不远千里来到杨家埠参观考察，这一切，都让杨家埠人引以为傲。

    但是，辉煌的过去，值得骄傲的今天，却决定不了杨家埠木版年画未来的命运。如今普通百姓的居室里不再张贴年画，年画早已淡出了人们的视线，它成为一部分人猎奇的对象，而学者们眼中的杨家埠木版年画的意义更在于它是一种具有欣赏价值的艺术品，是需要研究和保护的对象。年画市场不再红火了，如今的杨家埠人在做什么？

    2006年一个秋日，笔者来到了杨家埠，见到了杨家埠百年名号“同顺德”画店的第十九代传人杨洛书。79岁的杨洛书老人从7岁开始摸刻刀，14岁开始学印年画，17岁正式进作坊，一干就是60多年。杨家的墙壁上张贴着许多证书、奖状，都是杨洛书获得的荣誉，如今的杨家是杨家埠村少数的以作年画为生的人家之一。杨洛书老人很健谈，以下是笔者与他的谈话记录。

    张雁（以下简称张）：能否讲一下您作年画的经历？

    杨洛书（以下简称杨）：从小就学，别的没干过。1967年就因年画的制作得过奖状，那个时候作年画是在大队（集体副业）里挣工分，大队把钱转到小队，由小队分到个人手里。由于常年的作年画（刻版拿刻刀等），手指也骨质增生，落下了职业病。现在杨家埠的年轻人没有人愿意学做年画了，挣钱少，又累。

    张：年轻人都不愿意学习作年画，手艺怎么传下去？

    杨：我让家里人（两个儿子、儿媳、一个女儿、几个外孙）都学，他们学习刻版已经都有了一定的基础了。

    张：他们对年画感兴趣吗？愿意学吗？

    杨：愿意，不学也不行，啥别的也不能干。但是村里其他老艺人的手艺就不是都后继有人了。早先杨家埠有95%的人家都印年画，当时杨家埠被称为全国三大年画产地之一。我是中华民国16年生人，当时杨家埠的大街上有一棵大古槐，这条街上两边都是作年画的，一家挨一家，全是作年画的门面店。那时一到冬天，杨家埠的大街上就挤满了来买年画的客人。当时我十几岁，推小车的，挑担的，什么人都有，一到傍晚，就从西南门，西北门往里进，各人去找各人的客人、主顾。那时候村里的男女老少，一到农闲时就在家里印年画，准备过年的时候卖，没人敢出去玩——家里的老人不愿意，都在家里扎着围裙印年画。

    后来杨家埠很不成样子，有一些人在冬闲的时候，结帮成群的到大街上去拦截客人，看见有客人来就把人围住，问要不要年画，不让走，不买不行，甚至还动手逼客人买画，村里没有人管，后来派出所出面才解决，慢慢外地人不敢来了，客人就越来越少了。原来的时候是客人看中了谁家的就买谁的，主人家还招待客人吃饭。现在没那种情形了，招商也不见起色，如今的年画市场已经没有当年的兴旺之象了。

    张：这么多年来，年画有过创新吗？

    杨：怎么说呢？我在开封开研讨会的时候，也写过一篇论文——《杨家埠木版年画的改革与创新》，杨家埠的年画应当随着时代的发展而发展、创新。如四大名著我现在正在开始印成年画，水浒一百单八将已制作完成，其它的新题材也在思考。

    张：制作工艺方面有创新吗？

    杨：没有，工艺与以前是一样的，必须是手工制作，电脑刻版不行，我试过，完全没有年画的韵味，有些东西需要保留，这种老传统不能变。

    张：现在用的版是从老一辈传下来的吗？

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