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淘藏网编辑部 来源：新华网重庆频道 点击： 时间：2007-7-17 11:22:09
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[新华网]： 今年重庆直辖10周年，中共重庆市委宣传部、重庆市政府新闻办公室和新华社重庆分社联合举办“直辖十周年·重庆变与迁”新华网系列在线访谈活动。 [2007-7-12 13:36:03] [新华网]： 7月12日(星期四)下午3：00，四川美术学院院长、中国美术界重要领军人物，中国当代艺术界具有国际影响力的重庆本土艺术家罗中立将做客新华网，与网民朋友们交流。 [2007-7-12 13:36:41] [新华网]： 敬请网友关注！欢迎网友在线提问！ [2007-7-12 13:37:22] [主持人]： 网民朋友们下午好！欢迎来到新华网重庆频道。今天是直辖十周年重庆变与迁系列访谈的第28场专访，今天我们请到的是四川美术学院的院长罗中立，重庆市政府在7月9号通过常务会议通过在大学城修建罗中立美术馆，这是重庆首次为在世的艺术家修建美术馆，那么罗院长您知道这个消息以后，您有怎样的规划？ [2007-7-12 15:04:36] [罗中立]： 应该说,在国内以在世艺术家的名义修美术馆，据我所知,在全国应该还是一个比较开先例的事情。这个事情使我想起了两次破例，第一次破例就是在直辖前，四川美术学院通过民选把我提上来当院长，那个时候我连局长都没有当过，那时是作为一个党外人士，当时当院长后，在全国很多省市的朋友当时都说：你们重庆胆子好大哦，好开放哦。 [2007-7-12 15:06:50] [罗中立]： 这个事情对我个人来讲肯定是一个比较大的人生转变，或者是一个角色的调整，但是从另外一方面来讲，因为我是土生土长的重庆人，在以前，重庆和四川这样一个辖区里面，当时一些文化的建设以及设施主要还是在成都方面，重庆因为种种历史原因，文化设施，文化的氛围等等应该说是有一定差距的。 [2007-7-12 15:08:03] [罗中立]： 所以最近市里面又决定以我的名义修一个美术馆，这个事情正说明在我们政府行为中，需要在发展经济的同时，看到文化的发展。 [2007-7-12 15:09:06] [罗中立]： 重庆市直辖以后，近几年政府也通过很多努力，十项文化设施的建设立项，这对重庆以后的文化建设和它的发展应该说是一个非常重要的物质和发展上的硬件基础。所以，美术馆的立项说明我们政府在各个方面对重庆市直辖身份的城市文化建设和以后的文化艺术的发展的关注。 [2007-7-12 15:11:22] [罗中立]： 以个人名义建一个美术馆，其实也不是只陈放我个人作品，我在考虑这个馆的时候，还有很多打算，这个馆应该是一个区别于大型综合性的美术馆，它是一个相对比较个人化的，个人艺术为主的这样一个馆，在管理体制上，它的一些模式，包括建筑风格设计，我觉得应该是要做得很精，很有特色,虽然规模不大，但要区别于比较大的政府建立的美术馆。 [2007-7-12 15:12:52] [罗中立]： 应该说美术馆在中国经济发展的这几十年里，确实是每一个时期都发挥了很大的作用。在改革开放初期应该说是我们这一代人经历过的都有印象，看美术展览，在那个年代是非常重要的一个文化活动和我们精神上文化享受的一个重要场所，很多的作品就是在那个年代给他们留下了印象，包括四川美术学院当时全国美展那批画，都是通过展览的形式来加深大家对美术馆的印象，成为他们的记忆当中的沿袭。 [2007-7-12 15:14:03] [罗中立]： 随着今天发展，美术馆应该发挥它更大的一些功能，就一个美术馆来讲，我个人的理解应该是一个属于社会的，很公众的文化空间，作为一个真正的美术馆，这个空间里面的正常环境起码应该有三个方面的内容。 [2007-7-12 15:14:35] [罗中立]： 第一是展示，第二是收藏，第三还有研究。但是我们现在的（美术）馆是有很多的差距，有一些需要完善的地方，现在更多的局限在展览上。像国家美术馆，中国美术馆也涉及到有这些方面的，我们整个中国的美术馆系统的建设还在一个亟需发展的过程中。 [2007-7-12 15:16:01] [罗中立]： 在一些发达国家的成熟的美术馆，除了展览、收藏和研究以外，还是一个社会公众的文化空间，包括各种讲演、各种文化方面的活动，包括周末晚上的音乐会，甚至某个名人到重庆美术馆，可以为这个名人举行一个宴会，政府传统的宴会也可以放在美术馆里面举行。 [2007-7-12 15:16:49] [罗中立]： 这样美术馆（的作用）就更加丰富了。所以希望我这个美术馆就是一个非常开放的，非常公众化的，一个小而精的美术馆，虽然规模不大，但是我希望把它做成一个能发挥更多功能的美术馆。为此我们也做了很多准备，因为假期到了，也会去国外做一些考察，在这之前我们已经积累了很多国外美术馆建设和管理以及运作的经验，我希望这个馆为我们重庆的文化活动（所用），特别是大学城这样一个有20万大学生的知识分子的这样一个特殊的群体，通过这样一个美术馆跟他们有更好的互动。 [2007-7-12 15:19:58] [主持人]： 那以“罗中立美术馆”作为一个契机，您觉得今后的大学城会不会成为坦克库那样的艺术中心呢？ [2007-7-12 15:20:32] [罗中立]： 坦克库是黄桷坪四川美术学院的一个具有全国影响力的品牌。坦克库形成的时候，那片地方还是个鱼池，那时中国还处在一个贫困的阶段，大家很贫困，就在鱼池里面抓鱼吃。当时军代表进来以后，把那个地就送给兵工厂去放坦克车了，因为重庆生产很多坦克车，我当院长以后我就把它买回来，这已经几十年过去了，从抗战到今天，我从中学生到上大学，然后出国，又回来当院长，在我当院长的时候又刚好遇到扩招，每一个学校都在扩建，每一个学校扩招以后就面临一个教师、空间，大学资源的问题。 [2007-7-12 15:22:13] [罗中立]： 坦克库买下来以后，当时有两种意见，一种是盖楼扩招学生，这样一个短、频、快的效益，大家都很赞成，再加上艺术学院这些年是火爆得不得了，我们今年差不多6万人报考，但是我们的指标只有一千个，报考的场面简直是令我们国外的一些同行无法理解。 [2007-7-12 15:23:10] [罗中立]： 中国今天的这种艺术热，艺术院校这种火爆是他们怎么也无法想象的。前两年中央美术学院去西藏挂牌的时候，他们邀请了全世界很多的美术学院的院长都到中央美术学院去，我当时也出席了，在那个会上面，很多国外的院校长，对中国今天艺术教育的这种火爆简直无法想象，每个学校都是报名几千人，甚至于上万人，几万人，而且每个学校的规模越做越大，所以他们也觉得中国简直是一个神话。对他们来讲是天方夜谭，不可能的事情。 [2007-7-12 15:23:41] [罗中立]： 那么考生之间还相互划上号编队，自己维持秩序，除了我们保安维持秩序，他们自己还维持秩序。就是这样一种火爆的场面，所以当时就说把它改成教室，当时我提出了一个想法，其实我买这块地的那一天我就打定了主意，这个不能做教室，就是要把坦克库原滋原味的保留下来，它不仅是我个人人生当中的一个建筑，当时念中学的时候是一个鱼池，那时是困难时期，逢年过节抓鱼，夏天的时候重庆很热，中学生也很捣蛋，生活老师晚上提着电筒来找我们，看到那个水在动，知道我们在里面，但是就不出来，躲在草丛里面。 [2007-7-12 15:25:22] [罗中立]： 我当院长后就把它买回来，除了是个人经历的一些记忆，作为办学来讲，作为一个院长来讲，（怎么用坦克库）确实是要思考的问题。我们中国有八大院校，现在加上清华美院是九大院校，这九大院校每一个学校有它的长短处，作为院长应该考虑的就是要知道学校的长处在什么地方，你办学的特点在什么地方。 [2007-7-12 15:26:52] [罗中立]： 因为我们地处西南，相对比沿海地区，比师资力量，我们跟中央美院等等都有差距。但是我们有我们的强项，有我们的特点，那就是川美从收租院一直到77、78级，一路走到今天，川美自身的发展历史已经形成了鲜明的特点，这个特点就是创作和教学的互动。 [2007-7-12 15:27:55] [罗中立]： 学生在这个学校里面特别能感受到的一个氛围和我们办学强调的、明确的就是学生实际动手能力。学生在这个氛围里面，他们就进入了一种创作的状态，他们在教学当中的一些基础的训练，实际上是有针对性的，是根据他在创作当中感到的一些不足，他会很主动的去解决他自己认为不足的东西，就跳出以前那种纯粹的为（打）基础而（打）基础的（状态）。 [2007-7-12 15:29:58] [罗中立]： 所以有人在说，其实全国艺术院校学生在一、二年级的时候大家都差不多，其实见分晓的时候就是三、四年级，这个差距就出来了，其实所谓的差距就是学生的实践和动手能力，就是创作的那种状态，在川美他很早就把那种状态在酝酿当中。他一进校这种氛围就非常明显。 [2007-7-12 15:30:40] [罗中立]： 前面我说了一大堆我自身经历跟坦克库的关系，所以坦克库正好是顺应了我们学校办学的特色，其实买的时候我就明确要把它做成一个工作室，让大家都有一个工作的场所。其实这种东西在我们记忆当中，在我们77、78级当年创作的时候给我们留下了非常难以磨灭的印象，当时包括我创作《父亲》，我们当时是两个人一间，当时学生还不多，然后就把宿舍楼腾出来给我们，当时就很不错了。 [2007-7-12 15:31:26] [罗中立]： 画《父亲》那张画的时候（创作的房间）只有6个平方，我当时买了一个儿童望远镜来画画，当时特别有强烈的欲望就想有一个工作室。我当时跟我班上另外一个朋友叫杨千，他的女朋友经常来，当时重庆的天气也非常的热，也都是38、39度，所以一听她在楼下一叫，我们就马上把衣服穿上，因为在创作的时候都是穿在家里穿的衣服。 [2007-7-12 15:32:07] [罗中立]： 那么后来我把坦克库买下来，就是想把它做成一个工作室，那么坦克库给学生和教师提供一个空间，所以我说四川美术学院未来的发展坦克库非常重要，我说就靠这一亩二分地，美院的未来，所以我坚持这个一点不要改动，就把它保留下来。 [2007-7-12 15:32:32] [罗中立]： 它既是一个中国改革开放这段历史的缩影，也是我们四川美术学院以后办学的一个非常重要的场所，因为它在体制内和体制外之间，有的学生可能就是因为外语不及格啊，或者以前有点调皮捣蛋啊，他们进入坦克库的空间，实际上就在他们最好的艺术状态上。 [2007-7-12 15:32:57] [罗中立]： 如果在坦克库里面学校再送他们一程，待个一、两年，培养出他们（像）职业艺术家那种明确的艺术目标，对自己人生的艺术追求的抱负，很可能这一、两年在坦克库的经历就会使他们一生受益，真正让他们走上一个职业艺术家的道路。所以我说这个坦克库对我们四川美术学院办学特点的补充是非常重要的。 [2007-7-12 15:33:57] [主持人]： 感觉也像一个艺术家的孵化器。 [2007-7-12 15:34:18] [罗中立]： 如果要给坦克库要打一个广告词，就是要想成名成家就到坦克库。因为确实是有那么很多有抱负的年轻人到这里来。 [2007-7-12 15:34:51] [罗中立]： 你刚才说到大学城和我个人美术馆的关系，我是想新校区和老校区是互补的关系，黄桷坪是我们的根，整个的文脉不能断掉然后到大学城去。所以大学城整个建设的理念也是把黄桷坪的很多元素放了过去，所以坦克库作为川美一个很重要的体制内的一个互补这样一个非常好的空间，我们会在大学城那边尽快把这个氛围培育起来。 [2007-7-12 15:35:25] [主持人]： 您刚才提到全国这么多学生对艺术的热衷这种热衷不仅体现在国内，同时在国外有很多艺术家他们对中国的艺术作品也很感兴趣。您在6月份的时候受邀参加了德国卡塞尔文献展，您这次带队参加称为艺术奥斯卡的盛会，印象最深刻的事情是什么？听说这是首次邀请中国艺术机构参加，是不是也有很重要的意义？ [2007-7-12 15:36:19] [罗中立]： 卡塞尔文献展也跟坦克库有关。去年的时候我们坦克库就把德国卡塞尔文献展50年的回顾展在坦克库里面展出，这个展出应该说是卡塞尔文献展第一次进入中国，也是当今国际上最重要的一个国际大展第一次进入中国。这标志着中国和国际上最重要展览的一个合作关系的，也是一个合作和互动的很好的开始，同时也是我们川美和卡塞尔建立关系的一个很好的交流和互动。 [2007-7-12 15:36:57] [罗中立]： 卡塞尔文献展相当于影视界的奥斯卡，相当于体育界的奥运会，它五年一届，它应该是当代艺术的一个风向标，它是最具学术的一个非常有实验性的一次艺术的盛会，全世界的艺术机构、艺术家、文化方面的，方方面面都对这个文献展的关注是非常大的。 [2007-7-12 15:38:07] [罗中立]： 经过这样一个交流之后，这次他们正式以组委会的名义邀请我们四川美术学院带队去参加开幕式。所以我就组团参加了这次卡塞尔文献展的开幕式，这个也应该说是中国第一次被一个国际重要的机构正式邀请，应该说也开了一个纪元。 [2007-7-12 15:39:39] [罗中立]： 我们去了以后也感受非常深，当时去之前，也相互沟通，是不是需要带正装，后来他们说你也是双重身份就用不着，所以我们就很随意的去了，去了以后一看他们接待的规格，越来越觉得我们应该是要认真对待。他们完全是一种很官方的，很正式的这样一种高规格的政府接待。 [2007-7-12 15:40:07] |
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