抱石名作《海天落照图》现身永乐春拍

　　傅抱石重庆金刚坡时期的作品，历来是行家关注的焦点。对这张《海天落照图》，得益于永乐与香港佳士得的特殊关系，受到佳士得书画专家萧芬琪的重点推荐。她指出，《海天落照图》的构图，山峰坐落在画面的下边且侧重左下角。与夏圭的"夏半边"和马远的"马一角"颇有异曲同工之妙，对比效果相当强烈。半隐半现的红日被安排在右上角，接近画边，把海和天连接在一起，对角地将画面的距离大大拉开，苍茫无际的大海呈现眼前，祖国河山的辽阔恢宏跃然纸上。再加上左边山上的六位点景人物，其他两位穿上橘红衣裳，和红日遥相呼应。人物虽寥寥数笔，却意态欣然，加强了人和自然的距离，充分表现了中国文化“天”、“地”、“人”融洽相和、合而为一的最佳境界。

　　傅抱石在笔墨语言上有独特的造诣，突出地表现在他的“抱石皴”上。而萧芬琪认为，《海天落照图》的前景就是“抱石皴”的尽情演绎。显然作者已成功打破传统用笔的型式框框，中锋、侧峰、散锋混合使用，写、涂、抺、拉、簇、转、扫，都肄无禁忌，挥洒自如，得心应手，充分体现出山石的粗糙质感。然后又添上几位细致的人物，在“粗”与“细”的对比中赋予了画面无限的生机，生动跳跃。

　　她还特地指出，傅抱石有“抱石得心之作”一印，是他对自己非常满意的作品的一个印记，而《海天落照图》上就钤上了此印。