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淘藏网编辑部 来源：外滩画报 点击： 时间：2007-8-10 0:25:29
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张晓刚是当代艺术界的“百万宝贝”，自2006年起，他的作品在国际艺术品市场上接连拍出千万天价。7月底，回到成都的张晓刚接受了本报专访。 一包中南海香烟，一副招牌式的眼镜，一件墨绿色的T恤。张晓刚在前妻唐蕾的小酒馆芳沁店里，点上一根烟，开始和记者聊天。小酒馆里都是张晓刚的画，其中有他创作于2000年的《我的女儿》，那年女儿欢欢6岁，现在已是十几岁的姑娘，刚刚小学毕业，就有了自己的第一本书：绘本《家有小狗》。张晓刚为女儿的书写了前言，前言是他写给女儿的第一封信。 女儿是张晓刚最疼爱的人，女儿的照片在他的北京画室里摆得到处都是。然而，张晓刚并不是一个善于言辞的父亲，他不知道自己在女儿心目中是怎样的父亲，也不指望女儿欣赏他的画，更没让女儿知道《我的女儿》画的是她。这有点像张晓刚和自己父母的关系。他的父母直到2006年才知道儿子在干什么，并且至今都不清楚，他们和他们的家被儿子画进了作品，并在国际上卖出了大价钱。 张晓刚的话很少，少得几乎让采访者想要放弃。问他今后的发展之路，他说“保密”，问他当年的潦倒岁月，他说已经说过了，详见某某采访。张晓刚出名了，有钱了，围绕他的争议也多了，他从不批驳什么。 B=《外滩画报》 Z=张晓刚 100美元和100万美元的差别 B：你的画自2006年起连创“天价”，这对画家来说是求之不得的事情，可你却问“他们是不是疯了”，你觉得你的画不值这个价？ Z：我觉得惊讶，是因为拍卖本来就和我没什么关系。拍卖是二级市场，艺术家的作品通过画廊卖给收藏家，从这个收藏家到那个收藏家，倒来倒去，最后到拍卖会。 B：虽说如此，但之后，肯定会带动你其他作品的价格走高。 Z：从市场来讲，拍出高价，肯定是好事，但艺术家无法控制这事，艺术家应该多想想自己的作品如何发展。 B：有人说你的画之所以拍得那么高，是自己操作的结果，每次拍出高价都是电话操作，买主并不现身。你如何解释？ Z：他们喜欢发挥想象力。可是也有篇文章，忘了是谁写的，说我是唯一一个不操作而获得成功的典范。市场有专门的系统，我不大懂，我只管画画，没有精力又创作又代理又做画廊还做市场操盘手。其他的事，我交给专业团队去做。 B：你在巴黎、伦敦、香港等地都有代理人，你和代理人怎么合作？ Z：都是他们主动来找我的，然后我从中选择。现在我只跟纽约的一家画廊合作，国内我没有代理画廊。如果在国内举行纯粹的学术展览，不牵涉买卖，我可以直接拿画参展，但牵涉到买卖，就必须经过我的画廊。 B：据说现在你的作品在市面上几乎见不到，而等你的展览也要排队？ Z：这种描述已经变味了，像描述一件工业产品—产品突然卖得很火，但工人制作得比较慢，供应不上，断货了。艺术不是产品，虽然现在它也是商品，但还是有区别的，不是简单依靠机械可以复制的东西，再怎样，我也只有一双手。 B：所以你要放弃一些事情？ Z：这是肯定的。比如展览，就不可能也没必要重复参加。每个阶段对我的意义不一样，面对的情况和赢得的机会也不一样，这样我的创作、事业才能发展。 B：有人批评你的作品迎合国外市场的口味，你怎么看？ Z：一个阴谋是么？我要是早知道我的画能卖到这个价钱，应该把画留下来，那样我就可以赚很多，但事实不是这样的。 B：《天安门》以1640万港元的价格创造了你的作品的最高拍卖价。这件作品当时从你这儿被买走的价格是多少？ Z：1993年，刚画完就都被画廊拿去了，当时卖了1000多美元。 B：你曾说过“我的画卖100美元的时候，心里是实实在在的踏实，卖到100万美元的时候，反而感觉很虚幻，感觉自己变成了另外一个人，或者变成了另外一种符号”，为什么这么说？ Z：这话是在上海说的。100美元在我手上，100万美元在别人手上—开个玩笑。1980年代，大家都还年轻，画能卖到100美元就很惊喜，因为可以帮你解决很多问题。之后画价“呼”地就上去了，感觉很虚幻，好像有另外一个你在操作，跟你没什么直接关系。 B：你现在还抽中南海？ Z：我觉得中南海蛮好抽的，没钱的人往往抽最贵的烟。越画越大是因为工作室越来越大 B：这两年，你开始摆脱《大家庭》，创作新作。其实功成名就之后，你可以变，也可以不变，为什么选择改变？ Z：这是问题么？如果要爱惜羽毛的话，最好不要做艺术。艺术是跟生命连在一起的，应该尊重内心的感觉。如果只是把它作为一个谋生的手段，那他顶多是一个仿画家。要做一个艺术家你就要做好充分的精神准备—你的东西可能没人喜欢。 |
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