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淘藏网编辑部 来源：文汇报 点击： 时间：2007-9-15 2:53:25
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毕加索被公认为20世纪最具魅力的艺术家，他的一生被各种传奇故事所环绕。 穿过笼罩在这位艺术大师周围的光环，从毕加索的出生背景、时代氛围，以及他一生各个时期的画作中我们可以看到，毕加索的成功使他享有巨大声誉，同时也使他与世隔离。 正如英国著名艺术批评家约翰·伯格所说，毕加索的遗世孤立，他的痛苦及固执，并不完全是他自己的选择，而是他巨大的声名所造成的结果。他注定要变得无可逃避的一心一意，被某种狂热驱使着，以一种独白投注于绘画的实践。在他晚年时，他独自面对年华老去、创作力衰退的孤绝困境，成为第一个用油彩诅咒的画家。 ■画坛天才儿童 斟酌毕加索1906年的《自画像》,这幅画里究竟在发生着什么？为什么这幅显然平静无澜的图像会让我们如此深深感动呢？ 这个25岁的年轻人的表情是孤独的、专注的、尖锐的，那是一种结合了迷失与期待的表情。在造型上，我们看到他的头及身体正力求具体，寻求一种可认知的形式，但尚未完全找到。它们刚好处在发现它、降落其上的那一刻——就像一只鸟停驻屋檐上。 从这件作品中，毕加索发现了表达这种试探性的但几乎是绝对迫切的“变为可见”所必需的绘画方法：皮肤色的颜料如何溢泼出轮廓线外；最少的、未完成的阴影的描绘；五官特征的线条，画在脸上而不是画进去——像画在瓶上的图形。从1902年到1907年，毕加索描绘了无数的意象，它们表达了最初的希望：妥善解决形体，一种提供被看见的保证的解决方法。 毕加索面对着有形的世界，总是不断地玩弄可能看见的形式。他对创造的强烈欲求，有时深刻，有时浮泛，乃源自这种根本的信念：基本上，可见的形式是独断的。 1881年，毕加索出生于马拉加一个中产阶级家庭，他父系母系的祖先好几个世代以来都定居在马拉加。1900年，毕加索19岁时生平第一遭离开西班牙，在巴黎待了几个月。从1904年起，毕加索就在巴黎永久定居下来。在1904年到1934年间，为了度假及绘画，毕加索曾返回西班牙六七次。1934年，他53岁以后，就不再回去了。毕加索一生中大多数的时光过着自愿放逐的生活。 当然，毕加索收养了法国，法国也收养了毕加索。他讲法语，后来也写法文，他对法国有同样的爱国心。另一方面，法国也承认毕加索的天才，并在1945年为他创造了世界性的声誉。 虽然如此，毕加索的被放逐的感觉只会日益加深。他最深切的需要并没有在法国得到满足。他依然孤独如昔。有人说孤独是伟人的特权。但是毕加索的寂寞，并不属于这些范围。他是那种疯子一般的寂寞，就疯子看来，他似乎可以随心所欲，因为他从未碰到阻碍。这是一种自给自足的寂寞，这种寂寞未必直接导致痛苦，它反而更常激发一种永不倦怠的活动。 毕加索在会说话之前就会描画。10岁的时候，他就能画石膏像素描，画得像任何地方的美术老师一样好。毕加索的父亲是一个地方上的美术老师，儿子未满14岁时，他便交出了自己的画笔和调色盘，而且发誓永远不再画画，因为他的儿子已然青出于蓝。 毕加索14岁时参加巴塞罗那艺术学校高级部的入学考试，正常情况需要一个月完成的素描，他在一天之内就完成了。16岁时，毕加索荣耀地获得进入马德里的皇家艺术学院，此后再也不需要参加任何学院的考试。总之，毕加索还是年轻小伙子的时候，就已继承了他父亲的衣钵，而且连国家的教育都没有东西可以教他了。 毕加索是天才儿童的事实，终其一生影响他对艺术的态度。这是他那样地着迷于自己的创造力，而且重视它更胜于他的作品的原因之一。这也解释了为什么毕加索看待艺术如同自然的局部。 ■促成立体派 毕加索的艺术一贯地发展的惟一时期是1907年到1914年间的立体派时期。这个时期，是毕加索生命中一个特殊的例外。没有任何其他艺术家在他一生的创作中，每一组作品会那么独立于稍前的作品，又与其后的作品那么毫无关联。 毕加索的不连贯性常被视为他旺盛的创造力，以及他保持年轻的奇妙方式的一种证明。 1904年，毕加索到巴黎定居下来。他注意到了什么呢？欧洲使毕加索变成了什么呢？ 毕加索是一个直立的入侵者，他透过巴塞罗那的天窗出现在欧洲的舞台上。最初他被击退，但很快地占据了一个桥头，最后变成一个征服者。 毕加索是机灵的，甚至狡猾的，他很快找到了他身处的社会的标准，并且很快地变成一种优势。毕加索需要巴黎，他需要其他画家作为范例，在巴黎结交的朋友，巴黎所提供的成功机会，它现代性的感觉及它的欧洲规模。作为一个画家，他非常清楚巴黎代表了进步，而且他有他自己的贡献。 从1901年他在巴黎的自画像中，我们看到的不仅是一张寒冷而饥饿的脸，而且是一个沉默疏离的人。这种寂寞不只是作为一个外国人所面临的问题，那是现代都市中的穷困浪人的根本写照。他混在浪人、失业者中，他们的悲惨是他以前未曾想象得到的。雕版画《俭省的一餐》、《拿玻璃杯的小丑》、《街头艺人家庭》等都是这一时期的作品。 很快，毕加索变得更为大胆——可能与他健康状况的改善有关。他还是画一些浪人的题材，但他们已不是毫无希望的受难者，他们现在怀有一技之长及自身的传统。他们变成杂技表演者或丑角，过着流浪而独立的生活。 |
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