翁同和书画值得一品(图)

　　翁同和（1830 1904年），字叔平，一字声甫（又作笙甫），号笙龠皆，又号韵斋，自署松禅，晚号瓶生，又署瓶庐，亦曰“瓶斋居士”；江苏常熟人，咸年六年（1856年）中状元。官至协办大学士、户部尚书、参机务。戊戌变法间，告官故里，潜心学问。卒后“谥文恭”。

　　先生蒙童始，便以欧、褚楷法为本；中年起主攻鲁公书法；其喜颜“骨力开张，貌古丰腴”之气质，更敬鲁公“品性仁德”之风范。书中多丰骨遒劲，神态悠然之姿；晚偶习汉隶，多为遣兴。先生学颜，多蓄笔墨内涵，又不为其法所囿。这一点在先生信札、扇面中多有体现。可贵处还有，先生行楷旁揉坡公、大米之影痕，使之书法内涵更加古雅静穆有特质。

　　学者马宗霍在《霋岳楼笔谈》中称：“松禅早岁由思白以窥襄阳；中年由南园以窥鲁公；归田以后，纵意所适，不受羁缚，然气息淳厚，堂宇宽博，要以得鲁公者为多。偶作八分，虽未入古，亦能远俗。”

　　从马先生精辟的文字论述看，先生书法承师甚广，决不为一家一派所囿。对钱南园、董思白、米芾等诸家书法均精心临习过；然临池最深的还是颜鲁公。翁同和去官返乡后，偶写“八分”（“八分”即“隶书”），马宗霍认为，其书气息淳厚，有自己个性；加上先生本来就是位善长帖学的大家，故其笔墨内涵也深藏其中。至于他偶作“八分”，说白了：“只是消遣玩玩而已”。因而少见珍罕。

　　古皖安庆“迎江禅寺”藏珍馆，存翁先生书画扇面真迹各一，原为掌故金杏村先生旧藏。今品而鉴述：

　　图1这张行楷书法扇面乃为一名叫“寿泉仁兄大人”所写。诗曰：“韦编已断墨花肥，此是山僧百袖衣。莫向风前频展看，恐随胡蝶一齐飞。笔端造化凭谁补，试写江天十丈图。纵使吴淞真剪得，不曾捶碎鹤楼无”。诗写得“空灵中透着股傲岸之气”，一派君子风流儒雅之风。款下钤细篆朱文“龢”印一方；右下钤“杏村审目”藏印一方。

　　先生绘画之作，从存世量看可谓珍罕稀见。俞剑华说：“先生间作山水木石及杂画，以笔力奇肆出之，随意点染，古趣盎然。更字题咏，弥觉隽逸。然仅以自娱，未尝为人作也。”从俞先生句中所言，松禅老人闲情间偶戏写“山水，抑或只为寄兴，绝不轻作示人”。是帧“仿倪”墨本山水（图2），盈尺间透着股“清新隽永，墨佳气盛”的丘壑气象；笔墨间那“淡逸清芬”的感觉更是醉人心扉。诚如古言“淡中有味”，此等笔墨大境，非胸积万壑者不能臻此大妙！

　　画上一诗，甚古雅有情趣。诗曰：“老树如奇士，修篁似美人。岭一片石，相伴岁寒身”。如此拟人高洁的笔调，将“诗书画”的笔墨内涵绝妙地融为一体，品后，给人以完美的艺术和精神享受。