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淘藏网编辑部 来源：央视国际 点击： 时间：2007-1-7 23:48:50
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油画《毛主席去安源》创作于1967年，在那个物质生活极端匮乏的年代，这件作品却以鲜有的艺术感染力，激发了人们内心的理想与激情，它的印刷品曾经发行多达9亿张。 1998年1月，农历丁丑年12月底，当时担任北京画院院长的刘春华和大多数中国人一样，在年底才有的忙碌中迎接着春节的到来，刘春华，也是当年油画《毛主席去安源》的执笔者。 一天，他收到了一封律师事务所转发的来信。 刘春华回忆说：这个信里还附着另外的一封短信，短信是当年搞安源展览会的两个人，一个是电影学院的学生，一个是电影学院的青年教员郝国欣，他们俩签名写的信，大概内容是说你把北京市革委会出资集体创造的《毛主席去安源》，不和任何人打招呼就以个人名义拍卖了，独占了款项，我们参与了这幅画的创作，你侵占了我们的著作权和经济利益，并表示要和我对话。 写信给刘春华的郝国欣，1967年还是北京电影学院的一位青年教师。当时他负责组织各个艺术学院的师生，共同为“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览”创作美术作品。 令他意外的是，近30年过后，他曾经领导过的那个青年学生刘春华，竟将那次展览中的油画《毛主席去安源》拍卖了。 郝国欣告诉我们：我是到一个朋友家，也是我这个学生家里，他们另外一个经理见我说，郝老师，您得请客，我说我请什么客，他说你发财了，我说我发什么财了，他说你不知道这画卖了300多万，没给你点儿？这我才知道的。 1969年，那次展览结束后，《毛主席去安源》这幅画被移交给中国革命博物馆收藏。 1980年，刘春华以该画是个人创作为由，将画从革命博物馆取走。 1995年，由嘉德拍卖公司以605万元的成交价将此画拍卖。 1998年7月28日，北京市第二中心人民法院正式开庭审理《毛主席去安源》的著作权案。 自此，一幅已沉寂多年的油画，再度成为了新闻热点。 究竟谁才是《毛主席去安源》这幅油画的合法作者，作品发表时的署名“北京院校同学集体创作，刘春华等执笔”又意味着什么呢？ 这一切，都要从一个展览说起。 从1967年到1969年，曾有近200万人参观过一个名为“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动的展览”…… 这个简称“安展”的发起者张培森，当年是人民大学党史系的青年教师。 举办“安展”的想法得到批准以后，张培森找来了北京电影学院的青年教师郝国欣，担任展览美术组的组长，请他尽快确定能够为展览创作美术作品的人选。 郝国欣回忆说：当时到工艺美院去找的时候，本来我要找我那个同学，我认识的王成喜，结果他不在，后面他又说给你换个别的人，就这么换了刘春华，我也不认识他。 刘春华接受的任务是创作一幅反映毛主席第一次去安源的油画，第二天，他便与其他作者一起，坐上了南下的火车，前往安源去搜集创作素材。 经过了近一个月的实地采风，刘春华带着成熟的速写，回到了北京，随后，刘春华将住处搬到了中国革命博物馆，在二楼的一个大通道里，开始了他的创作生活。不管睡得多晚，每天清早，刘春华总要按时起床，围着天安门广场跑上一圈，来振作他的精神。 刘春华回忆说：白天画，晚上呢，就是几乎整晚上坐在画前面看，白天画，晚上看，有工人晚上查夜说，你还在这儿干嘛呀，我说看这画，他说这白天画晚上还不歇息、还看，我说晚上也想画，这灯光不行，他问，需要什么灯光，按当时知道的日光灯配上白炽灯，这光比较接近白天的光线，那工人说，这个简单，我明天给你弄来，第二天就给我做了一个土灯架子，两个日光灯，旁边好像是200瓦的灯泡。 对于大学尚未毕业的刘春华而言，《毛主席去安源》这幅两米多高的油画既是他向领袖表达敬意的载体，也是他从未面对过的创作难题。 张培森介绍说：当时他画的很慢，一直到这个展览都已经预展了，其他东西都摆齐了，这个画不能不摆设出去，但也基本画成了，摆在那地方，他在观众不在的时候，或者闭馆之后，不时给它加两笔，这个我还记得。 1967年10月1日，“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览会”在中国革命博物馆举办预展，《毛主席去安源》是展览会上最引人注目的一幅油画，不少观众要求出版此画。 就在“七一”前夜，安展的筹备者张培森接到了一个神秘的电话，向他询问《毛主席去安源》这幅画的署名问题…… 1968年，为了向中国共产党成立47周年的生日献礼，有关部门决定将《毛主席去安源》印刷成彩色单页。 同一天，正在江西协助安源纪念馆布置展览的刘春华匆匆回到了北京，当晚他也见到了几位从未见过面的军人。 刘春华回忆说：我是6月30日第一次坐飞机从长沙回的北京，下午到的，晚上，那时候电视很新鲜，学校有一台电视，挤着好多人在那儿看电视，我也挤到电视房里去看电视，9点多，忽然同学就说外面大喇叭喊你呢，叫你赶快去学院办公室去，我就到学院的办公室去，一去，有几个军人，当时我看他们年纪都很大了，四五个军人，问我叫什么，我说叫刘成华。 粗心的编辑将“成功”的“成”写成了“春天”的“春”，错把刘成华变成了刘春华。 第二天就是“七一”，献礼作品执笔者的名字却被印错了！这时候重新制版印刷已经来不及了，唯一的补救办法是另外印制一个刘成华的小纸条，贴在刘春华这个名字的上面。 刘春华回忆说：他们问我有什么意见，怎么处理，我当时确实也没有任何思想准备，我想了想，说那这样吧，你们也无法重新制版印了，也别贴了，他叫他我叫我吧，我还叫刘成华，他叫刘春华，爱叫啥叫啥吧。因为当时的气氛下不强调突出个人，不像现在很在意我是什么名，一个字都不能差，音同字不同不一样都不干，排名谁在前谁在后差一点也不依不饶的，那时候也没有这种意识，而且要有这种意识，也是很低级、很个人主义的，当时对这个名利观念是批判的，我这个人也真是批判的，当时那种教育，年纪大的人应该都知道，我说的不是假话。你搞这方面的工作，带点特殊性，不外乎按照当时的说法，就是革命分工不同嘛。 1968年7月1日，随着《人民日报》《解放军报》和《红旗杂志》送到人们手里的彩色单页《毛主席去安源》的画面下方印着：1921年秋，我们伟大的导师毛主席去安源亲自点燃了安源的革命烈火，北京院校同学集体创作，刘春华等执笔。 自此，这幅曾经家喻户晓的油画作品，被当作宣传画传到了全国各地，传到了世界。 作为一种特殊的创作形式和署名方式，“集体创作”造就了一批属于那个时代的文艺作品，也给多年以后作者间的著作权之争埋下了伏笔。 那么，集体创作是在怎样的背景下产生的呢？  [1] [2] [3]  |
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