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20世纪中国风景画中的张冬峰
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淘藏网编辑部 来源：西部时报 点击： 时间：2006-2-12
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漓江画派促进会副会长张冬峰的风景画无论是形式、技法，还是精神、感觉，都渗透着中国传统文化的精神和美学趣味，但又绝不以牺牲或不懂西画特质为换取民族风格的代价。事实上，达到这种中西融合的境界，一直是中国风景画百年理想的一个终极目标。
张冬峰1958年出生于广西桂林，1984年毕业于广西艺术学院美术师范系，1990年以后才逐渐形成自己的油画风格，尤其是他的风景画引起油画界的普遍关注。
油画传入中国尤其是纳入学府文化的发展格局后，一直存在着三种发展思想。第一种是西化论，第二种是中西调和，第三种是中西分道。其中后两种都不同程度地与画家风格有关。由此，着眼于未来的有关油画民族气派、民族风格的思考和实践有增无减。张冬峰对中国山水画南宗风格的把握有一种潜意识的会通。中国山水画的主流，为大多数中国人所喜闻乐见，与张冬峰那种长于抒写情调、注重形式想像的文人习性十分相近。他的作画过程与特点与写意山水画十分相近。一是画得快；二是画得顺；三是勾皴点染与涂写并用；四是用极少量的颜色画出丰富沉着的色彩效果，绝少在一幅画上纠缠磨蹭。这种特点事实上与中国传统山水画注重兴致、成竹在胸，然后一挥就笔精墨妙、墨分五彩、以少胜多是一脉相承的。只不过张冬峰最终让人感到的还是与山水画相区别的油画特质，并没有因此成为山水画的附庸。倘若他毫无或者缺乏良好的油画教养，无论他如何与传统绘画通融，也只能算是个不上档次的土油画家。总之，他将西方风景画与中国山水两相融会得如此天衣无缝，从而演化出一种饱含浓郁中国风格的风景图像。
南方的绿色好看不好画对油画家来说，是一个长期存在的事实。张冬峰是画绿色的高手，他对南方满坡葱郁的绿色的独特感受与把握能力，使他把岭南葱郁的情调表现得让人向往，在同类地域的画家群中数一数二，其表现绿色得心应手的程度在中国风景画中也是屈指可数的几位画家之一。这就是他良好的西画教养，尤其是色彩教养所铺垫的根基。在20世纪80年代末期，他曾一度受过前苏联画家梅尔尼柯夫、莫伊申柯的影响，尤其在形式方面，以至形成张冬峰最初的风格形态；后来又心仪过吴冠中先生，在不断的实践中逐渐与具体对象的感受融合，演化出自己的特色。
在张冬峰的作画意识里，随心所欲、无法至法恐怕一直是他贯穿始终的思想，因而他创造的“张家景致”被认为是地道的中国式油画，应该说是无心插柳所致。他心里最明确的，就是轻松、自然、真诚地走自己的道路。
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