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魏景山、陈逸飞谈油画《蒋家王朝的覆灭》
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淘藏网编辑部 来源：美术 点击： 时间：2006-2-11
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油画《蒋家王朝的覆灭》，是为中国人民革命军事博物馆解放战争馆的陈列而创作的。《美术》杂志的同志要我们谈谈这幅画的创作体会，我们就趁这个机会向同志们汇报一下创作过程，并提出一些创作上的问题，算是一个抛砖引玉的发言吧。
我们接受创作任务后，听取了军事博物馆同志的介绍，看了有关资料和纪录影片，到部队深入了生活，访问了南下的老同志。革命前辈光辉的战斗业绩深深地教育了我们。我们感到，作为一个美术工作者，有责任尽自己的力量把老一辈革命者在毛主席领导下，为中国人民获得解放而进行的艰苦卓绝的伟大斗争、他们的英雄形象和他们建树的丰功伟绩再现在画面上。
我们曾几次去南京收集创作素材，对油画的创作有几种构思。南京伪总统府是国民党反动派的老巢，是蒋家王朝的象征。我们想选取人民解放军占领伪总统府这样一个特定的情节，来表现蒋家王朝的覆灭和人民的胜利。如何表现占领根据领导的要求，先后画了几种不同的构图。有视平线定得很低，一组战士肃立，向上升的红旗致敬的；有正面对伪总统府进行冲击的；有一群战士已经冲上伪总统府即将把红旗升上旗杆的。为了使将来的画面有一定的艺术感染力，使观众觉得可信并引起共鸣，我们征求了很多同志的看法，请他们谈谈自己心目中感到占领伪总统府应该是怎样一个场面，接着我们把这些意见集中起来加以分析。最后，我们在第三种草稿的基础上经过反复修改，确定了现在构图。这个构图的视平线定得较高，扩大了视野，可以见到钟山和南京城的建筑，由于视野的扩大，既可以塑造画面主体的人物形象，又便于在背景上展现宏大的场面：人民解放军的洪流势如破竹，冲进了伪总统府，直捣蒋介石的办公室，宣告蒋家王朝的彻底覆灭。在画面的中心位置上，准备塑造一位身经百战、老练精悍的战士形象。他扯下了国民党反动派的破旗，正展开红旗准备升上高空。一群战士一面往上冲，一面注视着迎风飘扬的红旗。我们觉得选择这个瞬间是典型的：革命战士经过多少年浴血奋战，终于把红旗升到了伪总统府上空。在这个庄严的时刻，一个多么伟大的转折来临了指挥员伸出戴着表的手腕，为的是记住这个令人难忘的时刻。面对着阳光照耀下的鲜红的红旗，老战士凝视着它，禁不住热泪夺眶而出；司号员已记不清多少次吹响过胜利的号声，现在他激动得脱下军帽，目不转睛地注视着红旗，向红旗致以最崇高的敬礼；处在画面最前方的小战士，双手紧握步枪昂首挺立，威武地向红旗行注目礼--伪总统府被踩在他们的脚底下画面右方一个战士，昔日他在战场上出生入死，前额上还留着敌人的弹片，今天他登上了伪总统府的楼顶，抑制不住兴奋的心情回过头去召唤，同伴们赶快上来一起来参加这个胜利的盛典，战士们不同的年龄、经历、不同的性格在此时此刻有着不同的动态、表情。我们想这样的设想容易使观众产生共鸣，似乎自己也加入到这个伟大的行列中去。在构思构图的过程中，我们注意处理好大场面的描绘和人物形象塑造之间的关系，力求使人物形象突出。背景的描写只是起衬托人物的作用，避免使场面淹没人物。
这幅画采取凌空俯视的角度，在实际环境中是无法写生的，当我们确定了上述设想和基本构图以后，曾做了一个很粗糙的小雕塑。使我们可以从几个不同的角度观察构图的效果，同时也便于修改人物的姿势、动态和移动人物的位置，以求得人与人之间比较合理的结构，例如：前面建筑物上的人物原都是较静止的，后来发现运动感不够，我们就在雕塑上加强动势，使画面的人物之间前后呼应。小雕塑还解决了在俯瞰的透视下形体呈现的变化，以及人与建筑物的比例等等问题。这样，未来的画面效果就逐渐清晰，原来的构图也就逐步完善起来了。经过反复推敲，把人物的位置以及画面上几乎所有细节完全确定下来之后，我们才着手进行正稿的放大制作。因为画幅大，如果准备工作不充分，画面的各种细节未确定，留待在正稿上再去推敲的话，那将会发生很多困难，会影响正稿的顺利进展。因此我们觉得在小稿上多化些精力和时间是必要的。在创作过程中，我们力求加强油画的表现力和艺术性，使包括场景、形象、服装、道具和其他细节等构成画面的各种因素尽量真实可信。凡是可以实物写生的尽量参考实物写生。
过去"四人帮"横行的时候，他们滥施淫威，大搞唯心论和形而上学，在创作上以种种清规戒律束缚作者的思想。譬如人物的形象要所谓"俊"，也就必须浓眉大眼，红脸颊，粗脖子，脸上不能有油渍、尘土即使在战斗以后，衣服要新的，要挺，最好像刚熨过，稍旧一点就不行，要是有点破那更是大逆不道了。画必须向舞台上的人物看齐，绘画的艺术特点都给抹煞了。谁要是触犯了帮规，就给你扣上宣扬战争恐怖、写真实论或者诸如印象主义、形式主义等等大帽子。而他们所要求、所赞赏的却是帮气十足的公式化的作品。"四人帮"打倒了，我们正逢上这个好的时机，创作这幅画。我们在思想上抛弃了陈腐的帮规束缚，较大胆地追求历史的真实性，设想将历史的面貌通过画笔再现在油画上。我们在创作中想努力去表现人物的个性和注意构图的形式感、画面运动感的趋向等等，从主题思想出发，如何有利于主题的突出就如何去画。我们把这幅油画的创作过程作为一次试探性的艺术实践。
以上，只是我们在创作过程中考虑过试图努力达到的一些想法，而在实际上并未完全解决。画面上存在的问题、缺点还很多，殷切地期望得到同志们的帮助。同时，我们也很希望就创作中遇到的一些问题，能够和各地的同志共同探讨、交换意见。例如：如何使历史画能够更深刻地揭示事件的重大意义，不是人物的堆砌，充分发挥造型艺术的特点，使其具有强大的艺术感染力，使读者产生强烈共鸣；在塑造艺术形象时，如何使人物既具有阶级的共性，又有鲜明的个性和历史特点；如何借鉴外国优秀历史画的艺术成就……
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