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淘藏网编辑部 来源：不详 点击： 时间：2006-1-22
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1932年4月26日生于安徽蚌埠，原籍山东青州。 1938 父亲于抗日战争中阵亡。与母亲流亡于湖北、陕西、四川、湖南、江西等地，历经艰难，妹妹于逃亡中夭折。 1945 抗日胜利，就读江西金溪县立中学。 1946 定居湖北武昌。 1948 京国民革命军遗族学校。 1949 只身随遗族学校来台，分发至台湾省立师范学院（今台湾师范大学）附属中学高一就读。 1950 发表新诗及短篇小说于《中学生》等杂志。 1951 以同等学历考进师范大学美术系。 1955 发表《为什么把日本画往国画里挤？》等文，揭开「正统国画」之争序幕。此为刘氏日发大量艺术评论之始。 1956 与师大同学李芳枝、郭东荣、郭豫伦等举办「四人联合画展」于师范大学。在廖继春老师的鼓励下成立「五月画会」。 1957 代表台湾参加日本东京「亚洲青年美展」。首届「五月画展」于台北，掀起了台湾现代艺术运动。 1958 开始大量撰写艺术理论文章，鼓吹现代艺术。 1959 参加巴西「圣保罗国际双年展」、法国「巴黎青年双年展」。参与尉天騦主编《笔匯》月刊编撰工作，与大批诗人，如余光中、楚戈、郑愁予，及音乐家许常惠、史惟亮、评论家姚一苇等相识，共同鼓吹现代艺术。思想由全盘西化转为中西合璧，开始采用石膏在画布上打底，在油画中加入水墨趣味。 1960 应聘担任中原大学建筑系讲师。 参与发起成立「中国现代艺术中心」，因「秦松事件」受挫、解散。 1961 与黎模华女士结婚。 受建筑学界材料理论影响，放弃油彩与画布，重回纸墨世界，倡导「中国画现代化」运动，并开发各种拓墨技法，以「拓墨」和「贴」（Collage）为主。 撰文反驳徐复观<现代艺术的归趨>一文，引发「现代绘画论战」。 1962 参展西贡「第一届国际美展」，以及台北历史博物馆「中国现代绘画展」与「现代绘画赴美展览预展」。 1963 发明粗筋棉纸——刘国松纸，并籍此创造出自我独特画风。作品《云深不知处》，为香港艺术馆收藏，係作品首次为美术馆收藏。 1964 参展「当代中国绘画展」于非洲十四个国家巡回，及「五月画展」于澳洲雪梨、坎培拉等地。 1965 首次个展于台北台湾艺术馆。论文集《中国现代画的路》，由台北文星书店出版。 1966 第二本论文集《临摹·写生·创作》，由台北文星书店出版。经李铸晋推荐，获美国洛克斐勒三世基金会（The JDR 3rd Found.）两年环球旅行费。应美国加州拉古拉美术馆之邀，举行在美之首次个展。赴爱荷华大学学习铜版画三个月，随后在美各地旅游参观四个月，在纽约旅居九个月。受范宽《谿山行旅图》震撼，作「矗立」系列作品。 1967 应诺德勒斯画廊之邀，举行首次纽约个展，获纽约时报句艺术评论家肯乃德(John Canaday)好评，并与该画廊签约，成为代表画家。应美国密苏里州堪萨斯市纳尔逊美术馆邀请举行个展。周遊欧亚各国四个月后，返台，继续任教于中原大学。 1968 当选台湾「十大杰出青年」。发展成立台湾「中国水墨画学会」，继续鼓吹中国画之现代化。参展美国俄亥俄州马瑞埃塔学院艺术中心「主流‘68」国际美展，并获「杰出画家奖」。 1969 受美国「阿波罗八号」太空船由月球背面拍回地球照片之影响，开始「太空画系列」之创作，首幅《地球何许？》获美国「主流‘69」国际美展绘画首奖。 1970 应美国威斯康辛史道特州立学艺术系之邀，担任客座教授一学期。应邀为日本大阪世界博览会绘制巨作《午夜的太阳》。 1971 应聘香港中文大学艺术系任教，迁居香港。首创「现代水墨画」课程。 1972 「五月画展」于美国夏威夷美术馆展出。随后著重在国外的展出，在台湾的活动逐渐停息。应聘担任台北第六届美展评审委员，及巴西圣保罗国际双年展参展作品评审委员。出任香港中文大学艺术系主任。 1973 创办「现代水墨画文憑课程」于中文大学校外进修部，推广现代水墨创作。著名英国艺术史家苏立文《东西方艺术之会合》（The Meeting of Eastern and Western Art）在英国出版，给予重要评价。开始全力探索水拓画技法。 1974 发表<谈绘画的技巧>一文，提出「革中锋的命、革笔的命」之理论，引发大规模的讨论。 1975 法国出版的「抽象艺术」一书，收录其作品《地球何许？》应美国爱荷华大学艺术学院之邀，担任客座教授一年。 1976 于香港中文大学筹办及主持第四届亚洲国际美术教育会议：并当选国际艺术教育协会亚洲区会长。任系主任一职，专心教学与创作。苏立文著《中国美术简史》（A Short History of Chinese Art），由美国柏克莱加州大学出版，将其列入创新一派。 1977 当选英国国联八位画家的亚洲区代表，前往加拿大参加「国联版画代表作」之创作。任香港艺术双年展评审委员。 1978 应聘担任台北市立美术馆筹备委员。纽约大学教授希诺瓦考（Conrad Schirokauer）著《中国与日本文化简史》（A brief History of Chinese and Japanese Civilizations）将其列为台湾现代艺术之代表，并在书中引用其理论文章。 1979 应邀与欧豪年举办双人展于西藏德法兰克福博物馆。获国际静坐协会完美奖。 1980 应爱荷华州——伊利诺州艺术评议会之邀，任访问艺术家一年。并于各大学美术学院、教育电台及美术馆巡回演讲及教授绘画。应猶他州水彩画协会之聘，赴盐湖城主持工作坊，讲授现代水墨画，为期两週。 1981 应邀赴北京参加北京中国画研究院之成立大会并参展。 名列美国出版《世界名人录》。 1982 采用袁江笔法与水拓法相结合，完成《天池》一作，是一种新尝试。 英国出版希诺考瓦《现代中国和日本》(Modern China and Japan)视其为台湾代表画家。 1983 个展于北京中国美术馆，并应中央美术学院之公开演讲：随后巡回展于南京江苏省美术馆、广州市广东画院、武汉市湖北省美术陈列馆、哈尔滨美术馆等地，并做多场演讲。 1984 北京人民美术出版社出版《刘国松画辑》。 参加北京「第六届全国美展」，与李可染同时获得「特别奖」。个展于上海、济南、烟台、杭州和福州。 1985 首次获法国「五月沙龙」之邀，作品《觉入山的呼吸里》于巴黎大皇宫展出。应北京中国工艺美术学院之聘前往该校讲学两週，教授现代水墨画。 1986 个展巡回于重庆、西安、兰州、乌鲁木齐等地。 水拓画达于成熟境地，开始渍墨画的探索与试验。 1987 个展巡回于长沙、潍坊、太原，结束第三次在大陆的巡回展。 八月前往西藏旅游，成为创作系列西藏山水之零感泉源，画风为之一变。 1988 参展北京中国画研究院「国际水墨画展」。应邀参加北京中国画研究院主办「水墨画研讨会」，发表论文 <当前国画的观念问题>。 1989 应邀担任北京「全国现代书画大赛」评审委员。 应美国運通银行之邀，绘五层楼高之大画(1952×366公分)——《源》。 1990 大型加顾展于台北市立美术馆，并出版画展目录。 1991 获李仲生现代绘画文教基金会「现代绘画成就奖」。 1992 应邀出席台北市立美术馆「东方美学与现代美术」学术研讨会，发表<先求異，再求好>教学理论。六十回顾展于台中市台湾省立美术馆。十月自香港中文大学退休，返台中定居，并任东海大学客座教授。 1994 应广东珠江市文学艺术界联合会之邀，赴珠海举行「中国现代水墨画两岸两人作品展——刘国松与仇德树」展览。 1995 赴法国参加巴黎台北新闻文化中心「台湾当代水墨画展」。 1996 应邀担任台南艺术学院造型艺术研究所所长。台北历史博物邀请举办「刘国松研究展」。 1997 应邀参加上海美术馆举办之「中国艺术大展」及研讨会。 1998 应邀赴纽约参加古根汉美术馆举办之「中华五千年文明艺术展」。应德国文化中心之邀赴欧洲参见考察，并参加「展望2000 ——中国现代艺术展」。 1999 自台南艺术学院退休。应台北市中山国家画廊之邀举办个展——「宇宙即我心」。赴比利时参加「台北当代水墨画展」工幕活动。 2000 应邀赴成都现代艺术馆参加「世纪之门」艺术展览。应邀赴西藏大学讲学，并前往珠穆朗玛峰，出藏后左耳突然失聪。赴纽约举办个展。 2001 应邀赴纽约参加「无际中华」艺术大展，并访问华盛顿、旧金山等地。应成才现代艺术馆的邀请，举办「西疆扩远——刘国松画展」。 2002 「宇宙心印——刘国松七十回顾展」于新竹智邦艺术中心、北京中国历史博物馆、上海美术馆及广东美术馆盛大巡回展出。 |
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