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中国漏白画创始人王广德认为油画的故乡在中国
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淘藏网编辑部 来源：新疆经济报 点击： 时间：2005-11-16
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中国著名的漏白画创始人，钓鱼台国宾馆特聘国礼书画大师王广德先生结束了一个月的新疆之旅后，于１１月１３日接受了本报记者采访。他在交谈中表露，克孜尔千佛洞的壁画，让自己更有把握地向世界艺术家高呼自己一个重要观点：油画的故乡在中国。王广德先生一直在论说：敦煌艺术就是油画艺术品，水粉画就是最原始的油画这个观点。但这些想法只是从书本上悟出来的，还没有足够的论据。这次新疆之行，他最大的收获就是在克孜尔千佛洞找到了足够的论据。王先生认为，克孜尔千佛洞的壁画风格已经超出了中国画的界限，容纳了油画的痕迹。
王广德先生说，千佛洞容纳了古希腊文化、古波斯文化、古罗马文化、古中原文化等多种文化的痕迹，一些人物的特征还表现出古印度文化，在千佛洞里早已看到了油画的痕迹。可以说，油画产生于中国，只是当时的皇帝没有提倡油画，使油画没有延续下来。这跟中国的国剧为什么是京剧一样。从秦始皇时代起，中国的国剧是秦腔。但为什么延续到现在变成了京剧呢？是因为清朝时期把湖北省的汉剧和安徽省的徽剧请到皇宫里去，两剧综合而成了京剧。当时京剧只在皇宫里给皇帝看，后来，就成了中国的国剧。那为什么中国的国画是水墨画呢？水墨画是拿毛笔一线一线描出来的，中国的皇帝都使用毛笔写字，也就喜欢用毛笔画画，就成了中国的水墨丹青画。如果当时皇宫里提倡油画，那油画就有可能在中国延续下来。在全世界最大的艺术博物馆美国纽约的大都会博物馆里，中国馆占去了三分之一。并且博物馆里最大的一幅油画是来自中国的，底下标注着“敦煌油画”。这也为王先生“油画的故乡在中国”的观点提供了论据。
王广德先生走访过６４个国家，一直在论说这个观点。这次南疆之行让他进一步找到了论据。克孜尔千佛洞有一个窟全部是西方风格的壁画，绘画时使用的都是排笔，而中国的水墨画讲究的是线条，在线条的粗细浓淡中体会画笔的韵味，所以，不会用排笔作画。之所以德国、日本人都到中国的西域地区来盗窃我们珍贵的壁画，就因为这些壁画不仅有着深厚的史学研究价值，还对绘画艺术史的研究起到关键性的作用。
王广德先生十几年前在美国访问，发现在世界绘画艺术市场上，油画比中国国画的价格至少高出１００倍。中国精美的水墨丹青画，凝聚着艺术家的内心激情和技巧上的鬼斧神工，应该是很有价值的艺术品，为什么不被世界艺术界认可和推崇？这引起了他追溯油画起源的兴趣。在世界各地的文化交流活动中，王先生发现，很多西方的油画作品，风格、笔法都与中国丰富的西域壁画风格相同，甚至有些人物的特征也都近似。所以，他萌发了“油画的故乡在中国”的想法。同时，王先生也开始在自己的画作中尝试容纳一些油画式的技巧，成功地将中国传统水墨画与油画相融合，创造出了独具风格的中国漏白画。这种画法，不仅是中国首创，也是世界首创，作品很快成为世界画坛议论的焦点。他的漏白书画作品被美、英、法、澳、日、加、德、新加坡、俄罗斯及香港、台湾等国家和地区的政要和实业家收藏。
王广德先生与夫人颛孙宏鸽女士是第一次到南疆，看到这么丰富的文化资源后感慨万千，一是为新疆有如此深邃的文化内涵而惊叹，一是为部分艺术遗产的不幸流失和损毁而惋惜。他表示，今后要为新疆的文化艺术保护事业而奔走相告，呼吁更广泛的社会支持和力量。王广德先生与夫人决定向阿克苏地区捐赠１０万元，用于文化遗产的保护和救助当地上不起学、又品学兼优具有爱国情怀的孩子们。同时，还打算在生活上帮助当地在艰难中执著奋斗的残疾人。
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