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画坛两“木匠”
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淘藏网编辑部 来源：不详 点击： 时间：2005-10-3
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在中国画坛，林曦明的经历，与齐白石颇多相似之处。少年时，齐做雕花木活、林从事器具彩绘，都属和民间美术沾边的木匠。后来，分别求学于当地文人画家，学画习诗。而立之年，分别远游京、沪等大都市，结交艺坛大家，眼界、胸怀大为扩展，进而在画坛确立自己的地位。
从这次在家乡举办的《林曦明国画展》中，我们可以看到齐白石等大家对他的巨大影响。
在艺术探寻上，齐白石、林曦明都自觉地向民间艺术寻求营养。其中，“齐木匠”以文人画为根基，开掘民间艺术的创造意识与造型观念传统，推进了传统文人画的民间化。
而“林木匠”在师从民间艺术、传统文人画的同时，又受到西方艺术的影响，他的《顾客去后》、《夕阳》等作品甚至给人这样的感觉，受过西方造型艺术的严格训练。还有，从某种角度而言，林曦明的画显露的文人气更浓，并有讲求现代绘画形式感的一面。正如《刘海粟传》的作者、评论家柯文辉所言：林曦明人物作品中有文人化了的民间味，山水画中有文人化的现代味。
齐白石、林曦明都是艺术上的多面手，花鸟、人物、山水无所不精，如果将林曦明擅长的山水画与齐白石的作比较，可以发现两家面目的不同：齐白石的山水画，取景平朴；风格强悍粗犷、简括疏朗，不以笔墨层次的丰富为圭臬；而林曦明在山水作品中，常施以大面积的泼墨泼彩，在水墨淋漓中，体现江南山水灵秀、明快、幽深、奔放的神韵，不大有古人那种幽居深山的意境，追求的是一种现代的感觉、现代的题材和现代读者易于接受的方式。
但是，齐白石山水的构图上却是不同凡响，那就是吸取了篆刻的章法之妙。齐白石的篆刻布局简洁洗练，文字倚倾、穿插、挪让、顾盼妙不可言，他的山水正是吸取了这一长处，在对立中寻找统一，在统一中体现高妙。他的这种“食金石之力”所发乎“草木山石之心”是其他山水画家极难企及的。
线是造型艺术最基本的表现语言，书法功底、线条质量的高低，甚至能决定一名国画家成就的高下。齐白石生前曾对他那成就最高的弟子李可染讲，自己那么大年龄了，还在一笔一笔地画，就像写楷书，而李可染却像写草书。相对于齐白石用较慢运笔速度，以楷书笔法入画而言，林曦明部分作品似乎也属草书笔法入画。但林曦明一些以楷书笔法入画的作品，如一艺术网收藏的《载歌归来》等都是相当的高妙。
在以往的不少创作中，林曦明曾学习另一位大家林风眠，吸收了民间瓷绘线条的迅疾、流畅，但这种风格的线条并不是适合于所有的题材。近年来，林曦明对书法也是苦下用功，似乎希望线条更多一些深厚的文化感，让笔墨更耐得起咀嚼。在这里，林曦明的识见要高于吴冠中。
齐白石有句名言：“学我者生，似我者死。”。齐白石私淑吴昌硕，却有自己的创造。同样林曦明为吴昌硕再传弟子，也能成功地远离吴昌硕的影子。这在吴昌硕的弟子或再传弟子中是十分罕见，在此中也只有潘天寿、林曦明等能独树一帜。
在近现代画坛，吴昌硕、齐白石、黄宾虹诸大师，都是在80岁甚至以后达到成熟的境界。因此，我们对林曦明的艺术攀登充满信心和期望，衷心祝愿他人长寿、艺常青。
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