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淘藏网编辑部 来源：精品购物指南 点击： 时间：2007-6-27 1:20:23
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已成为佳士得、苏富比两家具有国际垄断地位拍卖行拍卖中心的香港，是内地艺术品通向国际市场最重要的中转站。今年春拍香港佳士得和香港苏富比继续领衔市场。香港佳士得2007年春季大型拍卖会，拍卖成交总额除了珠宝首饰以外，仍高达11亿港元,超过香港苏富比2007年春季大拍总额。它们正在以自身的优秀品质影响中国的收藏市场，离我们越来越近。 中国艺术品的风向标 2007年春拍的序幕刚刚揭起，中国油画及当代艺术已在香港和纽约创下佳绩，对中国当代艺术的市场憧憬被进一步加强。在刚刚结束的香港苏富比春拍会上，徐悲鸿的《放下你的鞭子》以7200万港币成交，成为世界上最贵的中国油画。香港佳士得2007年春季大型拍卖会，于5月29日在香港会议展览中心收槌，拍卖成交总额除了珠宝首饰以外，仍高达11亿港元。“中国近现代书画专场”成交额1.4亿港元，其中李可染的《万山红遍》，以3504万港元成交，创李可染先生作品的最高价位。 艺术品价格的暴涨，不只是卖家和买家之间的合谋，这主要受到艺术市场成长的推动，这个市场的决定元素包括为数众多的画廊和高端的拍卖行、博览会，以及诸多批评家、策展人的共同作用。在这个链条中，起主流作用的本应该是画廊，而中国当代艺术品价格的急速增长，却跳过了画廊阶段，是香港拍卖行发挥了更多的乃至决定性的作用。 在上世纪90年代之前，佳士得、苏富比这类国际拍卖行虽然已在香港设立分支，但基本上以古代书画和古玩为主，中国油画还乏人关注。那时，只有极少数港澳台地区和东南亚国家的华人懂得赴大陆，从画家本人手里拿作品。中国艺术品在过去几十年来都跟外国艺术品在价格上有极大差距，过于偏低，没有反映出其本身的价值，尤其是画的价格。那时中国油画价格低廉，买家也少。相较于西方油画，中国油画当时还是“萝卜的价格”。那时收藏中国油画的买家主要在台湾地区，其他则很少。而身处大陆的当代艺术家对市场也还很陌生。 据说，曾梵志在那时卖了第一张画，买画的是一位香港画廊老板。开价时，不知说多少合适的曾梵志让对方决定，画廊老板问2000元是否可以，曾梵志觉得挺多。交钱时，画廊老板拿出的是2000美金。此后，香港佳士得在成立之初举行了全球首场“中国当代油画”专项拍卖会，并由此创造了第一个中国油画的世界拍卖纪录，那是陈逸飞的《浔阳遗韵》，以137.5万港元成交。刘小东、喻红等当代艺术家的作品也在那时开始被关注。同时，佳士得在台湾设立了办事处，之后持续十余年举办“20世纪中国艺术”专拍，徐悲鸿、吴冠中、赵无极等人的作品也都从这里走向“天价”。 在这之后十多年中，内地也相继设立了中国油画及当代艺术的拍卖专场，逐渐形成了北京和上海两个艺术品拍卖中心，与香港形成犄角之势。但总体成交额并不高。1994年至2001年，整个中国油画及雕塑的拍卖市场，年成交额平均约为1332.38万元人民币，平均每场600余万元。这样算来，一幅作品平均只拍出几万元人民币的价格。 2002年秋天“20世纪中国艺术”从台湾移到香港。同时，在新加坡的“东南亚艺术专拍”也移到香港，香港是一个自由贸易港口，可以吸引所有国际收藏家和行内人的注意。从那时，以佳士得为代表的国际拍卖公司开始推动中国当代艺术品市场，也是从那时，中国当代艺术的价格开始慢慢攀升。 2006年成为中国油画令人惊诧的一年，整个中国当代艺术版块价格整体大幅度抬升。香港佳士得更拍出历史性全年28.4亿港元总成交额，约占其全球年度总成交额的十分之一，这其中，中国油画及当代艺术占相当比重。无论业内业外，所有人面对这个突如其来的涨幅都不知所措。2006年底秋拍的起落就反映了这种心态，从中也再次看到香港拍卖行对中国艺术品天价的决定性影响。先是国内五大拍卖行高调开槌却反响平平，成交率相对于春拍下挫18.2%。正当人们以为中国当代艺术昙花一现时，香港佳士得重槌敲响，创下徐悲鸿、张晓刚两个世界纪录，同时国内的也创下了刘小东中国当代艺术第一高价的纪录（《三峡新移民》以2200万元成交）。 拍卖规范制度的代言 对于业内人士来说，香港拍卖会拍品的成交状况往往是当年或者来年内地拍卖行的参照模式，如香港拍卖会佛像卖得好，内地拍卖行就会纷纷征集佛像；如果一位画家在香港卖出了高价，其作品很快就会在内地拍卖会大量出现。如果某艺术家的最新价格成交纪录在香港诞生，他的作品在内地的身价也会陡然升高。 |
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