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淘藏网编辑部 来源：北京青年报 点击： 时间：2006-5-13
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■“中国铜雕王”朱炳仁为“铜殿”上梁 ■最高铜建筑达42米，创造57项国家专利 ■首创彩色铜雕和“铜书法艺术” ■联合国开发署授予他“中国铜雕王”称号 ■提交议案，倡导新文物运动 文化遗产是一个民族区别于其他民族的身份证。我国是非物质遗产非常丰富的国家，随着时代的变迁和城市化进程加快，许多民族民间的文化正在消失。目前全国范围内的民族民间文化抢救活动已经开始。据悉，民间文化抢救部门已收到来自全国各地的民间文化项目的申报资料。上半年将公布首批国家级文化遗产项目。我们近期推出了“探访文化遗产”系列报道，不仅是为了向世人展示中国传统文化的博大精深、源远流长，更想通过一个个活生生的文化传人的生存故事，引发读者对“文化与生存”的一点点思考。 自学十门学科开创铜建筑新纪元 ■他的“朱府铜艺”是中国铜艺中唯一的“中华老字号企业” 或许是一种巧合，在杭州采访完朱炳仁，记者因其他采访转赴广西，在桂林杉湖亲眼目睹了他为这座城市奉献的中国第一座水中铜塔。月色中，一座灯光四溢的高塔从湖水中升腾而起，像旱地上拔地而起的独秀峰一样，刺破夜幕；人们从水中隧道穿梭而至铜塔，向外是与湖光夜色的“肌肤之亲”，向内是对铜雕的膜拜顶礼；无论是地宫墙面的云水图案，还是门窗上的多层次浮雕，都是各种高雅神奇之工艺交融……于是有人这样评论：这座高达42米的金铜日塔，是朱炳仁留在中国铜建筑史上的巨大感叹号！ 事实上，朱炳仁留在中国乃至世界铜雕史上的感叹号何止这一个：他的“朱府铜艺”是中国铜艺中唯一的“中华老字号企业”；他是中国建筑装饰界首位被授予“中国铜装饰艺术大师”的艺术家；中国当代十大铜建筑都出自其手；他率先创造了“铜书法艺术”；人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中华世纪坛、上海金茂大厦等都有他的作品；中国现代铜雕建筑的三大开山之作———灵隐铜殿、桂林铜塔、杭州雷峰塔均出自其手；他还在铜建筑理论上著述颇丰，成为该领域理论研究的第一人……凡此种种，使他获得了这样的称谓：“中国当代铜雕之父”。 朱炳仁一直笑称自己是“杭州萝卜绍兴种”，这话既幽默又形象。7岁时，父亲朱德源带领一家人举家迁至杭州；由于兄弟姐妹多，家中经济一直很拮据。这迫使考上浙江水利电力学校的朱炳仁常常是有饭吃没菜吃，后来这所学校也倒闭了。 休学在家的朱炳仁没有放弃对知识的追求，他一方面师从于父亲学铜艺，另一方面自学了工艺美术、宗教文化、建筑艺术、景观策划、化工、金属表面处理、计算机、企业管理等多门学科。这些知识的积累，为他日后从一个普通铜艺世家的后裔，成长为中国铜建筑之父，并进而跻身于世界铜建筑的“大家”行列，奠定了基础。 1983年，朱炳仁终于从杭州一家制造手工艺品的小厂走出来，在弟兄四人的协助下，在杭城办起了“朱德源书画社”，用锻铜制作的书法铜字开创了杭城新一代铜铺的事业。 这期间，朱炳仁一直在思考：翻阅中华五千年青铜史，记载的铜建筑仅有明清两代的四大铜殿；而且其技术仅限于铸造，此后该工艺几近湮灭。这是在中国，而在世界呢？自1917年，代表世界雕塑史第三个高峰的巨匠罗丹去世后，世上虽曾有布尔德、康宁柯夫、摩尔等大家的雕刻作品丰富了人类文化的宝库，但其博大精深和历史涵盖并未能超越罗丹而形成第四个高峰。 穿梭于青铜文化的历史长河中，朱炳仁认定自己是一个人类文化瑰宝承前启后的历史学徒；如果说最初他给自己订出的目标，只是找寻和再造那间传世铜铺失落了的铜雕魂的话，那么，伴随着自己每一个“超越上一件”的作品，他的目标已经从“家”走出到“国”乃至“世界”。朱炳仁说：“每一件铜制品，我都将它视为交给时代的作品，留给历史的文化财富。” |
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